Activités sur la fresque
Marlène Nazarian a publié sur Utpictura 18 une étude générale de la technique de la fresque dans l'Antiquité et une étude de cas : « Étude d’une fresque pompéienne : la paroi nord du tablinum de la maison de Marcus Lucretius Fronto ». Raphaële Amy de la Bretèque (Lycée Saint-Sernin, Toulouse) propose ici une séquence en relation avec ces deux textes, intégrable au chapitre « Art grec, art romain, arts méditerranéens : modèles antiques, expression moderne et contemporaine » du programme de Lycée de Langues et cultures de l’Antiquité.
Textes antiques :
- Vitruve L. VII chap. 3, paragraphe 7-8, sur la technique de l'enduit.
- Vitruve L. VII chap. 5 ,« De la manière de peindre les murailles ». Les styles pompéiens, critique de l'évolution des sujets de peinture.
http://remacle.org/bloodwolf/erudits/Vitruve/livre7.htm
Autres supports :
https://www.youtube.com/watch?v=vKyxw0NaatM : fresques découvertes récemment à Pompéi
https://www.youtube.com/watch?v=ETd7pszxhnc : maison de Jucundus
https://www.youtube.com/watch?v=uv3pvnnpeg8 : confection d'une fresque musée Saint Raymond
dossier sur les fresques du Musée Saint-Raymond : https://www.calameo.com/toulouse/read/005971811d8f6ac4a80f6
1/ La technique de la fresque
Premier extrait de Vitruve, De architectura, VII, 3, 7-8 : la technique de la fresque (titre à trouver avec les élèves)
7. Colores autem udo tectorio quum diligenter sunt inducti, ideo non remittunt, sed sunt perpetuo permanentes, quod calx, in fornacibus excocto liquore, et facta raritatibus evanida, ieiunitate, coacta corripit in se quae res forte contigerunt, mixtionibusque ex aliis potestatibus collatis seminibus seu principiis, una solidescendo in quibuscumque membris est formata, quum fit arida, redigitur, uti sui generis proprias videatur habere qualitates.
8. Itaque tectoria, quae recte sunt facta, neque vetustatibus fiunt horrida, neque quum extergentur, remittunt colores, nisi si parum diligenter, et in arido fuerint inducti. Quum ergo ita in parietibus tectoria facta fuerint, uti supra scriptum est, et firmitatem et splendorem et ad vetustatem permanentem virtutem poterunt habere.
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7. Or, les couleurs soigneusement appliquées sur l'enduit humide, loin de se ternir, conservent toujours leur fraîcheur, parce que la chaux ayant perdu dans le fourneau toute son humidité, et étant altérée par sa rareté et sa sécheresse, pompe avec avidité tout ce qui la touche, et que de ce mélange naît un composé de différents principes qui se condensent pour ne plus former qu'un seul corps, et qui, en séchant, conservent les qualités propres à chacun d'eux.
8. Aussi les enduits qui sont faits comme il faut, ne s'altèrent point en vieillissant, et ne perdent leurs couleurs, quand on les nettoie, que lorsqu'elles ont été étendues avec peu de soin et sur une couche sèche. Lors donc que sur les murailles les enduits auront été faits comme nous l'avons dit ci-dessus, ils renfermeront toutes les conditions voulues de solidité, d'éclat et de durée.
1/ De quel art Vitruve parle-t-il ici ?
2/ Que recommande-t-il pour appliquer la couleur sur les murs ?
3/ Repérer les termes en latin pour désigner l’enduit, la chaux, le mur, la couleur.
4/ Dans le paragraphe 8, repérez les mots subordonnants et identifiez les propositions. Traduisez le passage.
5/ Utilisez l’interprétation graphique donnée par Alix Barbet de la Stèle de Sens (Yonne, IIe s. ap. J.-C.) qui représente un chantier 1. À l'aide de bulles, imaginez le dialogue entre les ouvriers sur le chantier de fresque représenté (voir le document téléchargeable en bas de page).
Pour compléter sur la technique : utilisez les paragraphes 1 et 2 de l'article de Marlène Nazarian et/ou la vidéo du Musée Saint-Raymond indiquée ci-dessus.
2/ Les styles pompéiens
Deuxième extrait de Vitruve, De archictectura , VII, 5 : Vitruve retrace l'évolution de la technique de la fresque.
Le premier style
Ex eo antiqui, qui initia expolitionibus instituerunt, imitati sunt primum crustarum marmorearum varietates et collocationes.
Le deuxième style
2. Postea ingressi sunt, ut etiam aedificiorum figuras, columnarum et fastigiorum eminentes proiecturas imitarentur : patentibus autem locis, uti exedris, propter amplitudines parietum scenarum frontes tragico more, aut comico, seu satyrico designarent : ambulationes vero, propter spatia longitudinis, varietatibus topiorum ornarent ab certis locorum proprietatibus imagines exprimentes : pinguntur enim portus, promuntoria, litora, flumina, fontes, euripi , fana, luci, montes, pecora, pastores : nonnullis locis item signarent megalographiam habentem deorum simulacra, seu fabularum dispositas explicationes, non minus troianas pugnas, seu Ulixis errationes, per topia, ceteraque quae sunt eorum similibus rationibus ab rerum natura procreata.
Le troisième style
3. Sed haec, quae ex veris rebus exempla sumebantur, nunc iniquis moribus inprobantur. Nam pinguntur tectoriis monstra potius quam ex rebus finitis imagines certae : pro columnis enim statuuntur calami, pro fastigiis harpagae et mitulistriati cum crispis foliis et volutis, item candelabra aedicularum sustinentia figuras, supra fastigia earum surgentes ex radicibus cum volutis coliculi teneri plures habentes in se sine ratione sedentia sigilla, non minus etiam ex cauliculis flores dimidiata habentes ex se exeuntia sigilla, alia humanis, alia bestiarum capitibus similia.
1/ Associez une fresque à chaque extrait de texte. Expliquez votre choix.
2/ Que pense Vitruve de l'évolution de l'art de la fresque ? Appuyez-vous sur la phrase en gras.
3/ Choisissez parmi les propositions une fresque d'une autre époque et présentez-la :
- les fresques de la chapelle Sixtine (video francetv arts).
- la peinture muraliste mexicaine ( https://www.ina.fr/ina-eclaire-actu/video/i16273214/le-muralisme-un-art-monumental-au-service-de-la-revolution-mexicaine ).
- le street art (Keith Haring, Banksy).
Téléchargez la feuille pour l'élève et l'enseignant, avec l'ensemble des ressources (textes, images, vocabulaire, traductions).
- À télécharger dans le dossier pédagogique à l’usage du professeur mis en ligne par le Musée Saint-Raymond de Toulouse, p. 11, https://www.calameo.com/toulouse/read/005971811d8f6ac4a80f6.